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Neumann KM 74 : U-FLYstudio's user review
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Characteristics
Neumann started production of its first micro-small caps in 1953, the KM54 with a tube output stage (AC701), it evolves in 1964, KM64 capsule and changes, it moves from the KK54 KK64 that will not change until KM84 included.
In 1965, Neumann decided to market a new micro leaving aside the light for an emerging technology "transistor", the KTM is the first neumann (solid state) as soon as the whole series is ready in 1966, she KM74 is renamed (cardio), KM73 (omni), KM75 (hypercardio), KM76 (multipattern).
A version of U67 in tonadas will see just the day before the arrival of the U87, U77 will be logically.
to power series tonadas, 3 solutuions:
- P48/T12 converter which is often in the form of a tube XLR in / out including the diagram of conversion of the current,
- Food T12V as a Neumann N9
- Or use a whisk broadcast which are almost all equipped with this power.
(Do not connect microphones on a dynamic power supply T12V, no tape nor obviously)
This series is intended to market the audiovisual and broadcast, using a lot of mixers equipped with power Tonada AB powering 12 volt. immediately released the studio version of this series that the Phantom uses 48volts and will be called KM84, 83,85,86 and 88.
KM 74 is equipped with a KK64 capsule and an attenuator-10dB
background noise is from 17dB (A) cons 16dB (A) for KM184 present, only 1 dB difference for 40 years of age!
bandwidth is 20Hz to 20kHz
In 1965, Neumann decided to market a new micro leaving aside the light for an emerging technology "transistor", the KTM is the first neumann (solid state) as soon as the whole series is ready in 1966, she KM74 is renamed (cardio), KM73 (omni), KM75 (hypercardio), KM76 (multipattern).
A version of U67 in tonadas will see just the day before the arrival of the U87, U77 will be logically.
to power series tonadas, 3 solutuions:
- P48/T12 converter which is often in the form of a tube XLR in / out including the diagram of conversion of the current,
- Food T12V as a Neumann N9
- Or use a whisk broadcast which are almost all equipped with this power.
(Do not connect microphones on a dynamic power supply T12V, no tape nor obviously)
This series is intended to market the audiovisual and broadcast, using a lot of mixers equipped with power Tonada AB powering 12 volt. immediately released the studio version of this series that the Phantom uses 48volts and will be called KM84, 83,85,86 and 88.
KM 74 is equipped with a KK64 capsule and an attenuator-10dB
background noise is from 17dB (A) cons 16dB (A) for KM184 present, only 1 dB difference for 40 years of age!
bandwidth is 20Hz to 20kHz
Neumann démarre la production de ses premiers micros à petites capsules en 1953, par le KM54 équipé d'un étage de sortie à lampe (AC701), il évolue en 1964, en KM64 et change de capsule, il passe de la KK54 à la KK64 qui ne changera plus jusqu'au KM84 inclu.
en 1965, neumann décide de mettre sur le marché un nouveau micro laissant de coté la lampe pour une technologie naissante "le transistor", le KTM est donc le premier neumann (solid state), dès que la série entière est prête en 1966, elle est rebaptisée KM74(cardio), KM73(omni), KM75(hypercardio),KM76(multipattern).
Une version du U67 en tonader va voir le jour juste avant l'arrivée du U87, ce sera logiquement le U77.
pour alimenter la série tonader, 3 solutuions:
- un convertisseur P48/T12 qui se présente souvent sous la forme d'un tube XLR in/out comprennant le shéma de convertion du courant,
- une Alimentation T12V comme la Neumann N9
- ou l'utilisation d'une mixette broadcast qui sont presque toutes équipées de cette alimentation.
(ne jamais brancher de micros dynamiques sur une alim T12V, pas de ruban non plus évidemment)
cette série est destinée au marché de l'audiovisuelle et du broadcast, utilisant beaucoup de mixettes équipées en alimentation AB powering Tonader 12 volt. tout de suite sort la version studio de cette série qui utilise du Phantom 48volts et qui sera appelée KM84,83,85,86 et 88.
le KM 74 est équipé d'une capsule KK64 et d'un attenuateur -10dB
le bruit de fond est de : 17dB(A) contre 16dB(A) pour un KM184 actuel, 1 seul dB d'écart pour 40 ans d'âge !!!
la bande passante est de 20Hz à 20kHz
en 1965, neumann décide de mettre sur le marché un nouveau micro laissant de coté la lampe pour une technologie naissante "le transistor", le KTM est donc le premier neumann (solid state), dès que la série entière est prête en 1966, elle est rebaptisée KM74(cardio), KM73(omni), KM75(hypercardio),KM76(multipattern).
Une version du U67 en tonader va voir le jour juste avant l'arrivée du U87, ce sera logiquement le U77.
pour alimenter la série tonader, 3 solutuions:
- un convertisseur P48/T12 qui se présente souvent sous la forme d'un tube XLR in/out comprennant le shéma de convertion du courant,
- une Alimentation T12V comme la Neumann N9
- ou l'utilisation d'une mixette broadcast qui sont presque toutes équipées de cette alimentation.
(ne jamais brancher de micros dynamiques sur une alim T12V, pas de ruban non plus évidemment)
cette série est destinée au marché de l'audiovisuelle et du broadcast, utilisant beaucoup de mixettes équipées en alimentation AB powering Tonader 12 volt. tout de suite sort la version studio de cette série qui utilise du Phantom 48volts et qui sera appelée KM84,83,85,86 et 88.
le KM 74 est équipé d'une capsule KK64 et d'un attenuateur -10dB
le bruit de fond est de : 17dB(A) contre 16dB(A) pour un KM184 actuel, 1 seul dB d'écart pour 40 ans d'âge !!!
la bande passante est de 20Hz à 20kHz
Overall Opinion
My opinion about this microphone is simple:
This is my favorite
Great sound, incredibly full, a very mild fever, a medium and a fairly deep bass punch, but never mushy,
with a channel Neve 1073, is simply splendid, the KM84 seems almost bland side, I much prefer that the KM74 with more character but not enough to cause problems, just enough so that the sound continues to be music.
on a piano, an acoustic guitar folk or classical, overheads, in cords, wood, soft percussion, it's my first choice anyway, I also very much, I also have a KTM ( Serial No. 044), but one so difficult to find today (almost a prototype).
I think I never did hear this microphone without the listener aback.
It is even more surprising that this microphone for the time is very modern and contains none of the schemas as vintage and now (lamp output circuit or output transformer) and yet !!!!!!.
Compared with the KM184, the 184 seems to work outside the sound, the treble is chemical and dynamics throughout the rest of the spectrum is incredibly unstable and unpleasant on many sources, KM74 it gives the perfect feeling of naturalness, stability while respecting the distinction.
is for me, you understood the best small diaphragm transistor before the DPA 4011, Neumann KM140 and Schoeps MK4 today.
in omni, may be the earthworks QTC40 make me do so.
This is my favorite
Great sound, incredibly full, a very mild fever, a medium and a fairly deep bass punch, but never mushy,
with a channel Neve 1073, is simply splendid, the KM84 seems almost bland side, I much prefer that the KM74 with more character but not enough to cause problems, just enough so that the sound continues to be music.
on a piano, an acoustic guitar folk or classical, overheads, in cords, wood, soft percussion, it's my first choice anyway, I also very much, I also have a KTM ( Serial No. 044), but one so difficult to find today (almost a prototype).
I think I never did hear this microphone without the listener aback.
It is even more surprising that this microphone for the time is very modern and contains none of the schemas as vintage and now (lamp output circuit or output transformer) and yet !!!!!!.
Compared with the KM184, the 184 seems to work outside the sound, the treble is chemical and dynamics throughout the rest of the spectrum is incredibly unstable and unpleasant on many sources, KM74 it gives the perfect feeling of naturalness, stability while respecting the distinction.
is for me, you understood the best small diaphragm transistor before the DPA 4011, Neumann KM140 and Schoeps MK4 today.
in omni, may be the earthworks QTC40 make me do so.
Mon avis sur ce micro est simple :
c'est mon preféré
Superbe son, incroyablement plein, un aigu très très doux, un médium assez punch et un grave profond mais jamais baveux,
avec un canal de Neve 1073, c'est tout simplement splendid, le KM84 parait presque fade à coté, je préfère de loin le KM74 qui à plus de caractère mais pas au point de poser des problèmes, juste ce qu'il faut pour que le son ne cesse d'être musique.
sur un piano, une guitare acoustique folk ou classique, en overheads, en cordes, en bois, en percussions douces, c'est de toute façon mon premier choix, j'en ai d'ailleurs beaucoup, j'ai aussi un KTM (N° de série 044), un seul mais tellement difficile à trouver aujourd'hui (quasiment un prototype).
je crois n'avoir jamais fait écouter ce micro sans que l'auditeur reste interloqué.
c'est d'autant plus étonnant que ce micro pour l'époque est très moderne et ne contient aucun des shémas vintage tant recherchés aujourd'hui (circuit de sortie à lampe ou transfo de sortie) et pourtant !!!!!!.
Comparé au KM184, le 184 parait travailler en dehors du son, l'aigu est chimique et la dynamique sur tout le reste du spectre est incroyablement instable et désagréable sur nombre de sources, le KM74 lui, donne cette parfaite sensation de naturel, de stabilité tout en respectant la nuance.
c'est pour moi, vous l'avez compris le meilleur petit diaphragme à transistor, devant les DPA 4011, Neumann KM140 et schoeps MK4 actuels.
en omni, peut être les earthworks QTC40 me font cet effet.
c'est mon preféré
Superbe son, incroyablement plein, un aigu très très doux, un médium assez punch et un grave profond mais jamais baveux,
avec un canal de Neve 1073, c'est tout simplement splendid, le KM84 parait presque fade à coté, je préfère de loin le KM74 qui à plus de caractère mais pas au point de poser des problèmes, juste ce qu'il faut pour que le son ne cesse d'être musique.
sur un piano, une guitare acoustique folk ou classique, en overheads, en cordes, en bois, en percussions douces, c'est de toute façon mon premier choix, j'en ai d'ailleurs beaucoup, j'ai aussi un KTM (N° de série 044), un seul mais tellement difficile à trouver aujourd'hui (quasiment un prototype).
je crois n'avoir jamais fait écouter ce micro sans que l'auditeur reste interloqué.
c'est d'autant plus étonnant que ce micro pour l'époque est très moderne et ne contient aucun des shémas vintage tant recherchés aujourd'hui (circuit de sortie à lampe ou transfo de sortie) et pourtant !!!!!!.
Comparé au KM184, le 184 parait travailler en dehors du son, l'aigu est chimique et la dynamique sur tout le reste du spectre est incroyablement instable et désagréable sur nombre de sources, le KM74 lui, donne cette parfaite sensation de naturel, de stabilité tout en respectant la nuance.
c'est pour moi, vous l'avez compris le meilleur petit diaphragme à transistor, devant les DPA 4011, Neumann KM140 et schoeps MK4 actuels.
en omni, peut être les earthworks QTC40 me font cet effet.
N / A
N/A
N / A
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